SKEMA MANDHÊG DALAM STRUKTUR GENDHING GAYA SURAKARTA
DOI:
https://doi.org/10.33153/keteg.v20i1.3541Keywords:
schema, mandhêg, structure, gendhingAbstract
This thesis reveals mandhêg as one of the local concepts of Javanese music, especially the Surakarta style. Several issues to be explored are related to the mandhêg scheme in each musical structure. The data collection was carried out by literature study, interviews, and also as a participant observer. The analysis is carried out by reinterpreting the thoughts and experience of the pêngrawit through pragmatic reality. The interpretation uses interpretation method and garap analysis. The explanation and getting conclusions are carried out by the inductive method. Each mandhêg structure has a different mandhêg location or position, there is a mandhêg location that has become an optional convention or standard, there is also a mandhêg gawan which must be presented, pengendang must be able to know the location of the mandhêg in each piece he is going to present. The main factor is the empirical factor of a controller to be able to determine the mandhêg position of each musical structure.Downloads
References
Aji, A. S. (2019). Konsep Mandheg dalam Karawitan Gaya Surakarta. Resital : Jurnal Seni Pertunjukan, 20, 2.
Budiarti, M. (2019). Kreativitas Suryati Dalam Menyajikan Cengkok Sindhenan Banyumasan. Keteg : Jurnal Pengetahuan, Pemikiran dan Kajian Tentang “Bunyi,” 19(2).
Hastanto, S. (2009). Konsep Pathet dalam Karawitan Jawa. Surakarta: ISI Press.
Hastanto, S. (2012). Ngeng & Reng Persandingan Sistem Pelarasan Gamelan Ageng Jawa Dan Gamelan Bali. Surakarta: ISI Press.
Lestariningsih, S. (2016). Makna Dan Implikasi Keteg Di Dalam Garap Gending. Tesis Program Studi Pengkajian Seni Minat Musik ISI Surakarta, Surakarta.
Martopangrawit. (1969). Pengetahuan Karawitan I. Surakarta: Dewan Mahasiswa Akademi Seni Karawitan Indonesia.
Martopangrawit. (1972). Pengetahuan Karawitan II. Surakarta: Dewan Mahasiswa Akademi Seni Karawitan Indonesia.
Mloyowidodo. (1976). Gendhing-gendhing Jawa Gaya Surakarta (Jilid I). Surakarta: ASKI Surakarta.
Monks, A. M. P., & Rahayu, F. J. an K. (2006). Psikologi Perkembangan Pengantar Dalam berbagai Bagiannya (S. Rahayu, Ed.). Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Munandar, U. (2004). Pengembangan Kreativitas Anak Berbakat. Jakarta: Rineka Cipta.
Purwanto, D. (2011). Estetika Karawitan. Surakarta: Jurusan Seni Karawitan ISI Surakarta.
Sindoesawarno. (1973). Ilmu Karawitan (jilid I). Surakarta: Sekolah Tinggi Seni Indonesia.
Siswati. (2019). Cengkok Sindhen Bergaya Pop Sebagai Pendukung Industri Hiburan. Keteg : Jurnal Pengetahuan, Pemikiran dan Kajian Tentang “Bunyi,” 19(2).
Sugimin. (2005). Pangkur Paripurna (Kajian Perkembangan Garap Musikal). Sekolah Tinggi Seni Indonesia Surakarta, Surakarta.
Sumarsam. (2003). Interaksi Budaya dan Perkembangan Musikal di Jawa. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Suraji. (1991). Onang-onang Gendhing Kethuk 2 Kerep Minggah 4: Sebuah Tinjauan Tentang Garap, Fungsi, serta struktur msikalnya. Surakarta: STSI Surakarta.
Suraji. (2001). Garap Kendang Inggah Kethuk 8 Gendhing-gendhing klenengan Gaya Surakarta Sajian Irama Wiled. Surakarta: STSI Surakarta.
Suyoto. (2016). Carem: Puncak Kualitas Bawa Dalam Karawitan Gaya Surakarta. UGM, Yogyakarta.
Toporini. (1980). Vokal Jineman Nyi Sumarmi Dari Surakarta. ASKI Surakarta, Surakarta.
Waridi. (1997). R.L Martopangrawit Empu Karawitan Gaya Surakarta Sebuah Biografi. UGM, Yogyakarta.
Waridi. (2008). Gagasan dan Kekaryaan Tiga Empu Karawitan. Surakarta: Etnoteater Publisher.
